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原标题:【永利皇宫463登录】一无是处的陈嘉上,陈嘉上

浏览次数:60 时间:2019-09-16

      四大名捕1和2都是在网上看的盗版,这次第三部也去影院为陈嘉上导演贡献了点money。这部电影平心而论还是不错的,豆瓣上4.6的评分绝对有失水准。个人觉得至少应该在6.0到7.0之间。豆瓣对有些电影的评分确实不准,一代宗师那么好的电影柏林电影节拿了好几个奖,可是初期豆瓣评分不到7.5,后来拿了奖才基本到达7.5。一代宗师不上8.0根本对不起王家卫的付出。
       起初看四大名捕1的时候是被电影中的台词吸引了,后来又看了2。剧中有很多充满禅意的台词。就拿神侯府的那幅对联说吧,”一即一切,一切即一,横批:一无是处”。还有第一部里面吴秀波死的时候对江一燕说的那句话,“缘深缘浅,路长路段,看见就好”。非常美丽的句子。第二部里黄秋生扮演的诸葛正我和捕神关于武功的那段对话可谓精彩绝伦,黄秋生说“不要小看心的力量,不懂放手皆为困兽”,武学奇才李小龙也说过类似的话,茶杯里的水倒出去,新的水才能源源不断的进来,一个人的心空了,才能装的下山河大地。捕神参透了这句话回去后武功明显大增。其实这段话为黄秋生在第三部里大彻大悟打下了伏笔。

  去年的画壁已经雷的人外焦里嫩了,导演你还重复之前走过的失败的老路是要闹哪样?
  先说优点,和《画壁》一样,画面还不错,音乐也还行。尤其是配合着剧情,那画面什么的质量最起码高了十个台阶。

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看完第一部第二部后我就觉得这导演该不是学佛的吧,怎么这么多充满禅风的句子呢。后来百度了一下,果然不出所料。陈嘉上平时就非常喜欢读金刚经,而捕神的扮演者已经学佛好多年了,他们两私下经常谈论金刚经,金刚经是佛法中般若经里一部非常重要的经典。整部经里处处都是智慧的光芒,只可惜我看不懂!

1.男主角
  不知道为什么,无论是《画壁》还是《四大名捕》,陈嘉上电影里的男主角都蠢的可以。《画壁》里邓超这个书生就是跟着剧情跑的移动道具——你说他干什么了?他什么都没干,他就是调拨了两个女人的心弦,然后就跟着大家走,大家说要救人就得救人,要逃跑就得逃跑。
  好吧,他是书生,他废柴很正常,事实上很多古代作品中书生都是很废柴的。但《四大名捕》里呢?他是变身狼人啊,他是金刚狼啊,他可牛逼可牛逼了啊。结果,居然还是移动的道具!居然还是跟着女人跑来跑去。大家说要灭神侯府就灭神侯府,说要灭反派就去灭反派。还依旧被两个女人搞得团团转。
  还有就是我觉得陈导在感情上一定是个不够主动的人,无论是文弱的朱孝廉还是不到满月就可变身的冷血,他们在感情上都是被动的顺从。他们既不争取,也不拒绝。这也许是导演期待的模式?在暧昧的氛围下被小妞的爱包围着?

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第三部里苏有朋浮夸式的表演真是大为出彩,继《铜雀台》后苏有朋又一次扮演一位无能的皇帝,虽然无能,但不乏骨气,一直在努力做一个好皇帝。当皇帝走下神坛后,不受众人的尊重,而他又在努力挽回一点皇帝该有的颜面,那种巨大的反差确实很有看头。而他充满喜感的表演在逗乐的同时,确实把这个角色刻画的入木三分。苏有朋近来学习戏剧,也许受了传统文化的熏陶吧,他居然把皇帝那举手投足一举一动都能模仿的那么像,有几分戏剧的风格。我记得《铜雀台》里苏有朋的表演就大受赞赏,同时也让他成功转型。这部剧里他作为特别出演又一次抢了主角的风头。其实可以这么说,第一部里众人是在为吴秀波作陪衬,第二部里捕神的表演很出彩,而第三部里就是苏有朋的主场了。而几个大牌邓超、郑中基等人基本上没什么记忆点。

2.闷骚女主角
  这两部剧最大的相同之处都在女主角上,女一女二的设定都是一个感情闷骚,一个情感火热。男主角也都是最开始和女二像是那么回事心思又最终飘到女一那儿了。当然这个最终我也不敢保证,如同我第一部分讲到的,陈嘉上的电影里男主角都是闷蛋。
  《画壁》里孙俪外表冷静内心火热。内在都翻江倒海了表面上还波澜不惊。郑爽演的那个角色就爽朗很多了,要爱就爱,特别明了的感情。电影里的朱孝廉最后还是选择了孙俪,当然孙俪貌似是没有鸟他,只是天各一方,各自生活。为了悲剧气氛活活闷死了两个人爱情的小火苗。
  《四大名捕》里无情就是孙俪性格的再版,妥妥儿的。而且无情和冷血的感情也纠结的要命。银幕下所有人都在喊“在一起,在一起”,他们还得玩深沉,给大家一个开放的大结局。刘亦菲就算演技一般有点面瘫吧,但她80%的眼神都给了邓超,这表示能再明显点吗?
导演您能别老觉得男女主角在一起就得完蛋cao吗?既然观众已经坐在那里看了这100多分钟乱七八糟的电影了,您给个happy ending能死吗?要什么气氛,要什么效果?你做的出来么你?!

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其实第三部可以用佛学术语做个总结,那就是吴秀波涅槃了,黄秋生开悟了。陈嘉上导演是在影片大结局也给自己的佛学修为想画上一个圆满的句号吗。第三部里吴秀波的戏份很少,只出来了两次就挂了,吴秀波粉丝肯定很失望。很多观众也觉得吴秀波的走很突然,有点不好接受。自己心爱的女人就在怀里,他怎么说走就走了,就真的毫无留恋吗?就算不同意老爹的做法也不用这么决绝吧。他对江一燕的爱是很深的,这在第二部里柳岩的一句话就能体现出来,柳岩说“老爷子爱儿子爱疯了,儿子爱那个女人(江一燕)爱疯了”。他之所以能放下一切毫无留恋的离开,是因为他开悟了。临走前他是这么说的“以前一直以为外物在动是因为心动,现在看来,心动也是妄动”。这里有一个禅宗的公案。以前两个和尚看见风吹旗子动,一个和尚说是风动,另一个和尚说是旗子动,禅宗第六代祖师慧能大师经过听到他们的辩论,说不是风动,也不是旗动,而是你们的心在动,当然这句话不好理解,能说出这句话的人绝对是开悟的大师。慧能大师写了一本《六祖坛经》,这本书当年毛泽东主席的枕边书,出门必带的一本书,也是因为毛主席的推荐,这本书成了中国10本最重要的哲学著作之一。所以吴秀波说的这句话,陈嘉上导演彻彻底底的从禅宗公案搬过来的。他能说出这句话,那绝对证明他已经开悟了。正是因为这样,爱情对他已经不是羁绊了,整个感情生活世俗生活现在对他来说都是梦一场,而他现在已经梦醒了,所以他甚至对心爱的人一句话都没说,就选择了涅槃,也就是圆寂了,坐化了。他之前在一二部里就是一个很有智慧的人,超然于物外,不受一切情景的束缚。他跟敌人打斗结束后居然能说出请对手吃火锅的这样的话,有人认为武侠里出现这种话语影响整个电影的气氛,太俗了。但是这其实就是陈嘉上导演匠心独运的安排,他就是为了显示吴秀波的超然于物外。吴甚至在心爱人背叛了自己后,把刀插在了自己的胸前,他也没有一丝一毫生气,反而说出了一句“缘深缘浅路长路短,看见就好”这么诗意的话,这句话和仓央嘉措的诗一样美。正是因为他本有的这种悟性和善根,他最后能开悟也是顺其自然,功德圆满,毫不牵强。

3.最牛逼也最傻逼的老大
  曾志伟!黄秋生!
  我说的就是这两个货。第一个在《画壁》里出现的比例有限,前半段他在犯神经,后半段他出来一下,就把boss领回家了。第二个在《四大名捕》里的出场次数倒是肯定对的起他的片酬。甭管别人都纠结啥样了他还是一副淡然的死样,估计是《鸿门宴》之后大家的箭都射向别人放过范增了,黄秋生演谁都是这个范儿。
  他们共同的特点就是其实挺牛逼的,就是看见事情不干,非要锻炼新人。这是怎样的情怀,是爱国主义舍己为人的情怀,是我爱拉芳拉芳爱我的情怀,是政府门面建筑干拿钱不干活的情怀。就这两个人,我就不说什么了。要是没有他们,那电影能排到2013年,但是有了他们,就不用有哪些乱七八糟了吧。

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而诸葛正我也是开悟了,只不过他没有选择涅槃。这在之前是有铺垫的,就是他和捕神在第二部里谈论武功的那段。意思就是一个人把心放空了,能够放下一切,就不受一切束缚。这证明他的悟性是很高的,只是没有适当的机缘。当他得知娇娘已死,而自己的内力又被完全吸走后,可以说他彻彻底底的一无所有了,就在那一刹那,他的心空了,心无挂碍,故无有恐怖。明心见性后,天人合一,整个山河大地就是我,我就是山河大地。早在邓超、郑中基、邹兆龙、刘亦菲被打的稀里哗啦,狂吐血浆的时候,我就知道这仁兄肯定开悟了,最终还是得他收拾残局。只是有一点我不明白,你老兄不早出手,等一干人被揍成那样才站出来,你是在显示自己的大师地位吗?也许他是在等待时机吧。不过最搞笑的是,他居然用娇娘送他的簪子把那位最终boss的手扎了个窟窿,让他的各种真气奔窜而出。这种终结技太土了吧,这个时候完全可以整一场最华丽的大对决,把电影再一次推向高潮么。

4.这个boss,额……
  这点大家都懂得,我觉得这是陈嘉上在电影情节掌控上的问题,而且他主次也太不分了吧,傻子都知道最后的boss之战一定要有一个升华,甭管什么得让观众觉得牛逼。
  他不,他反其道而行之。《画壁》里闫妮饰演的姥姥最后和曾志伟手牵着手就天下太平了;《四大名捕》里吴秀波就被自己人捅死了。这感觉就好像看个三级片什么的进入了关键时刻,突然冒出来凤姐引吭高歌“最炫民族风”,太不给力了。
  陈导其实你是觉得现在国人的心脏病、脑血栓发病指数低于心理预期打算奋力一击吧?

陈嘉上

    不过我觉得导演的用意可能是在凸显智慧的重要,一个开悟的人就这么随意一扎就把一个武林高手终结了,可见四肢发达最终还是败给了头脑简单。智慧还是最重要的。而陈嘉上导演最喜欢读的金刚经本身就是一部充满智慧的经典。这是导演向佛法致敬吧。

5.邹兆龙
  我就没有看过他一部电影不脱衣服露肌肉的。

英文名:

而我要向陈嘉上导演致敬。在一部商业电影里居然植入了如此多的佛学元素。佛学的受众面是很小的,而大部分观众根本从来没有接触过佛法。一部商业化的电影赚钱首先是第一位的,而这么多佛法元素观众能不能接受是个问题。尤其第三部,在我看来,不懂佛法,吴秀波自决前说的那句话根本就无法理解。不理解那句话就觉得他走的很突然,他之前毕竟是一个坏人,为什么突然跟老爷子决裂了,这都无法解释。这就造成了观众所认为的剧情突兀,无过度的问题。陈嘉上导演把自己对佛法的理解加进去,这是一种勇敢的尝试,而不是一味的迎合观众,这是难能可贵的。现在的观众都很讨厌说理,认为是说教,而第三部里黄秋生关于黑与白的那段论述确实很精彩,“所有的光混在一起就成了白光,所有的颜料混合在一起就成了黑色”,“这个世界上没有所谓的好人与坏人,好人有坏的成份,好人也做过坏事,坏人也有好心的时候”。正是这句话奠定了最后江一燕的反转。这也就是神侯府里面那幅对联的横批“一无是处”的一个注解。

Gordon Chan

我对”一无是处”的理解是这样的。做什么事情不能给自己设置界限。有时候界限就成了束缚。比如说你对自己说你要做个好人,这就是设限了,好人是什么,根本就不存在个好人么,一个人尽忠职守,可是回家打老婆,他是个坏人还是个好人。老抱着好人的观点不放是把自己捆住了,看这个不顺眼,看那个顺眼,其实他真正看不顺眼的是他自己么。金刚经里佛问弟子,真的有佛法吗,根本就没佛法么。看诸相非相,即见如来。就像薛定谔的猫一样,你不看那只猫,那只猫就是活在叠加态,既可以说是死也是活,也可以说不死不活。反正就是以波的形式存在么,只要有人看,那么波函数就坍塌了,只有一种情况被选择。一个人不到特定的时刻你根本不知道他是个好人还是坏人,就像江一燕,大多人就是这样的人,哪里有什么好人呢。往往最后背叛自己的都是平时最忠诚的人。一无是处,永远别给自己一个“处”,永远超然物外。不受拘束。

性别:

民族:

汉族

身高:

生日:

1960-01-16

体重:

生肖:

国籍:

中国(香港)

星座:

摩羯座

出生地:

中国广东

血型:

职 业:

导演 演员

毕业院校:

所属公司:

代表作品:

逃学威龙、武状元苏乞儿、精武英雄、霹雳火、飞虎、画皮

陈嘉上(Gordon Chan,1960年1月16日—),香港著名编剧、导演、监制,祖籍广东宝安。1980年参加电影公司特技组工作,1983年起任编剧,1988年起执导影片。主要作品有《小男人周记》、《逃学威龙》系列、《武状元苏乞儿》、《精武英雄》、《野兽刑警》、《飞虎》、《霹雳火》等等,曾在1999年凭《野兽刑警》一片夺得过香港电影金像奖最佳编剧与最佳导演,历任香港电影家协会会长,香港电影导演协会会长,是多年的金像奖董事局成员,2007年当选新一届香港电影金像奖主席。2008年执导拍摄的电影《画皮》成为年度最卖座的电影之一。

主要成就

1、第18届香港电影金像奖最佳导演奖

2、香港电影金像奖主席

星路历程

回顾陈嘉上的电影之路,不难发现他之所以有今日的成就,可以说是完全由他自己的努力奋斗而得来的。说起出身,这陈嘉上与前辈导演李翰祥、胡金铨一样皆是以担任电影道具师起家,只不过他更厉害些,主要负责特技道具工作,20世纪80年代初为邵氏公司跟风美国电影《星球大战》的港式科幻片《星际钝胎》和神怪片《目劫》等制作的道具以及特技动作都可说是代表着当时香港电影的最高水平,陈嘉上也于此积累了很多经验,为日后拍摄《卫斯理之老猫》《天地雄心》等科幻色彩颇重的影片奠定了基础。

陈嘉上于电影方面素有野心,单单做电影特技和道具根本不能充分发挥其聪明才智,1984年他与弟兄陈庆嘉、好友郑丹瑞一起编写的电影剧本《缘分》已经初露锋芒,又过四年,他任执行导演的影片《三人世界》取得了极佳的票房口碑,使得陈嘉上信心大增。其后他与郑丹瑞等人合组仝人电影公司,专拍小品式喜剧,由他导演的《吴三桂与陈圆圆》《小男人周记》及其续集《错在新宿》等表现上班族生活的影片都颇受都市白领的好评,与张坚庭、冼杞然的白领喜剧一时瑜亮,更与高志森等人的市民喜剧互为对照,交映生辉。

1991年香港最卖座的影片《逃学威龙》是陈嘉上尝试动作喜剧路线的扛鼎力作,由当时已然小有名气的周星驰领衔主演,影片将校园闹剧与常见的警匪题材巧妙地结合在一起,各种搞笑桥段层出不穷,将周星驰的“无厘头”表演发挥得淋漓尽致,同时该片及其续集频频出现的“飞虎队”也成了陈嘉上日后警匪枪战片题材的主攻方向。

在20世纪90年代中期,陈嘉上拍摄了大量的卖座商业片,从而成为当时最具票房价值的电影导演之一,除了又与周星驰合作了《武状元苏乞儿》外,他还与刘德华合作了《真假威龙》《天地雄心》,与李连杰合作了《中南海保镖》和《精武英雄》,与成龙合作了《霹雳火》。1998年陈嘉上拍出颠覆自我的惊世之作《野兽刑警》后,已少有作品问世,只有《天旋地恋》《公元2000》《恋战冲绳》寥寥几部,倒是因为他做了英皇娱乐公司创作总监的关系,监制了《恋爱起义》《常在我心》等电影作品。

编导。广东宝安人。1980年参加电影公司特技组工作,1983年起任编剧,1988年起执导影片。主要作品有《小男人周记》片集、《逃学威龙》片集、《武状元苏乞儿》、《精武英雄》等。现任香港电影导演会执委。

陈嘉上做了20年导演,第一部片是1983年的《三人世界》,多年过去,他只满意早期作品80年代的《错在新宿》和《武状元苏乞儿》。他形容90年代的《飞虎雄心》系列只是工业成就,并非他的创作成就;1997年的《野兽刑警》则是一次不理性爆发,因为当时对社会不满;又承认《恋战冲绳》在创作与票房上的失败……“但我可以无愧的说,20年来,并不是‘你喜欢什么我拍给你’,而是‘我拍了些什么给你’,市场没有动作片的时候我拍了《飞虎雄心》、没有喜剧时我拍了《逃学威龙》、没有处境喜剧时时我拍了《小男人周记》。”

2001年3月,陈嘉上出任英皇多媒体行政总监(CEO),两年后离开。任外间风雨飘摇、蜚短流长,当时人回望,会以正面态度总结经验,至少由懒散创作人变成勤力:“起码现在才配称是‘资深电影人’,懂得用另一角度看老板立场,不再纯以创作人的角度看电影工业。那两年知道市场残酷、诚意没用。”

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